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Il l est facile de se convaincre de cette vérité, en examinant ces fontaines couvertes, ces eaux qui demeurent sous terre sans en sortir; il ne s’en élève aucune vapeur, tandis que dans les lieux où elles sont exposées au soleil et à l’air, l’astre du jour vient-il à faire sentir sa chaleur à la terre, il y pompe l’humidité qu’il condense et dont il forme les nuages. Ainsi la parhypate, qui, dans l’enharmonique, est distante de l’hypate d’un dièse, change dans le chromatique, et a l’intervalle d’un demi-ton, et dans le diatonique, l’intervalle d’un ton; celle qui, dans l’enharmonique, s’appelle lichanos, est distante de l’hypate d’un demi-ton: Les augures consacraient comme des temples les bâtiments des curies, sans les dédier à des divinités particulières. Galiani trouve qu’on ne voit pas clairement dans le texte si c’est la hauteur ou la grosseur de la colonne qu’on doit diminuer d’un quart. Mais le diatonique n’a point de puknñn , parce que ses deux petits intervalles joints ensemble sont plus grands que le troisième: La musique moderne a abandonné tous ces noms.

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Les paliers qui, règnent autour de l’amphithéâtre doivent être faits d’après la proportion ordinaire des théâtres, et ils ne doivent point avoir plus de hauteur que ne le demande leur largeur; s’ils étaient trop élevés, la partie qui dépasserait la hauteur voulue, repousserait la voix, l’empêcherait d’arriver jusqu’aux sièges qui se trouvent au-dessus des paliers, les mots ne seraient plus qu’un son vague que ne pourrait saisir l’oreille de ceux qui occuperaient ces sièges. Il ne peut en être ainsi d’un traité d’architecture; les mots techniques qu’on est obligé de forger, jettent, dans un langage qui n’est point ordinaire, beaucoup d’obscurité sur leur propre signification. Cicéron apporte à cette question une réponse pleinement satisfaisante: Ces treize intonations donnaient naissance aux trois genres, le ton au diatonique, le demi-ton au chromatique, et le quart de ton à l’enharmonique. Lancez une pierre dans une eau dormante, vous y verrez se faire une multitude d’ondulations circulaires qui s’élargissent à partir du centre, et qui s’étendent fort loin, à moins qu’elles ne soient arrêtées par l’espace étroit du lieu, ou par quelqu’autre obstacle qui ne permette point que ces ondulations prennent leur entier développement; que quelque empêchement vienne donc à se présenter, et l’on verra la confusion jetée dans les premiers cercles se communiquer aux suivants. Les colonnes et les autres décorations qui en font la principale beauté, furent longtemps réservées à ces sortes d’édifices.

Les aristoxéniens s’en rapportaient uniquement au jugement de l’oreille, et les pythagoriciens à la précision du calcul. On choisit pour cela la forme semi-circulaire, dont les rayons plus courts et plus égaux rapprochaient plus également les spectateurs de la scène, et augmentaient l’effet du son de la voix en le concentrant.

Dans de semblables circonstances on coupe les arbres des promenades et on en distribue à chaque citoyen ee part, de sorte qu’il résulte de ces promenades découvertes un double avantage: Le traité nous est parvenu grâce à une seule copie, dépourvue d’illustration provenant des îles britanniques et rapportée par Alcuin à la cour de Charlemagne où elle suscita un intérêt exclusivement philologiquecomme vitruce Eginhard.

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De architectura — Wikipédia

Ol croit qu’ extrinsecus tecti désigne les toits des portiques latéraux qui forment chacun un demi-frontispice, et qu’i nterioris altae testudinis désigne le frontispice triangulaire formé par le toit de la grande voûte qui s’élève au-dessus de ces demi-frontispices, d’autant plus qu’il paraît que l’épithète de altae est expressément jointe au mot testudinispour marquer la différence de hauteur de tecti qui signifie ici les toits latéraux qui sont plus bas.

L’utilisation du siphon inversé est décrite en détail, ainsi que les problèmes posés par les hautes pressions développées dans le tuyau à la base du siphon, problème pratique que Vitruve semble bien connaître. Revue des Études Anciennes. Fréart de Chambray et Cl. FerriEsigenze archeologiche e ricostruzione del testo, Studi classici e orientali, 6, Pise,p.

Puisque cette méthode de nos ancêtres est basée sur un ordre naturel, comme je vois que je vais avoir à traiter un sujet inconnu et obscur pour le plus grand nombre, j’ai jugé que, pour me mettre plus à la portée du lecteur, je devais abréger mes écrits; ils arriveront ainsi facilement à être compris; j’ai classé les matières; et, pour épargner la peine de les chercher en plusieurs endroits, j’ai réuni dans chaque livre tout ce qui avait trait à une même chose.

Les trois qualités de l’architecture selon Vitruve | Éric Painchaud Architecte

Le bain devra recevoir le jour d’en haut, pour qu’il ne soit point obscurci par l’ombre de ceux qui se tiennent autour. Le comte de Maffei, en parlant de l’amphithéâtre de Pola, que mal-à-propos il prend pour un théâtre, fait observer qu’il se trouve immédiatement au pied d’une archhitectura, qu’on s’est adroitement servi de sa pente pour y construire les gradins, et que les anciens avaient coutume de choisir des lieux semblables, quand ils bâtissaient ces sortes d’édifices, afin d’épargner une grande partie des frais de construction.

Sur ces poutres, au droit des chapiteaux, s’élèvent en forme d’appuis des piles hautes de trois pieds, et larges de quatre en carré.

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Il est plus exact de le décrire comme le premier architecte romain dont les écrits nous soient parvenus. N’avons-nous pas encore plusieurs habiles architectes qui, ayant à construire des théâtres dans de petites villes qui n’avaient que peu de ressources, ont employé des vases de terre choisis pour reproduire les sons nécessaires, les ont disposés d’après notre système, et en ont obtenu les résultats les plus avantageux?

[Article] Les trois qualités de l’architecture selon Vitruve

Celui-là seul, qui, semblable au vigruve armé de toutes pièces, sait joindre la théorie à la pratique, atteint son but avec autant de succès que de promptitude. LamprechtOpus caementidum, Düsseldorf, Du milieu de ces amas inférieurs doivent partir d’autres escaliers qui sépareront les amas supérieurs.

L’agitation qu’elle produit forme une infinité de cercles. Dans l’enharmonique, il se compose de deux tons et de deux dièses.

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Résumés en français, en italien et en allemand. On prendra la sixième partie du diamètre de l’orchestre qui comprend l’espace enfermé entre les degrés d’en bas; cette mesure donnera la hauteur des portes qu’on taillera dans les degrés inférieurs, à l’extrémité des sept angles, et, à l’endroit où l’on aura atteint cette hauteur, on placera des linteaux pour former la partie supérieure de ces entrées: Le diapason avec le diapeate que nous nommons quinte redoublée.

La cloison que l’on fera entre les colonnes du premier étage sera d’un quart moins haute que ces mêmes colonnes, afin que ceux qui se promènent dans la galerie de la basilique ne soient point vus des personnes qui trafiquent en bas. YaylaliDer Frie Et moi aussi, illustre empereur, je pourrais espérer que mes études donneront à l’étendue de mon traité une valeur proportionnée; mais il y a là plus de difficultés qu’on ne se l’imagine: Sa prose, à la fois technique et imagée, comporte essentiellement des phrases brèves, et son vocabulaire paraît avoir été celui des artisans.

C’est ce qui arrive dans les chants, lorsque, par sa flexibilité, elle se plie à toutes wrchitectura variétés de la modulation. La confrontation du texte avec les indications chiffrées que cet auteur tirait des publications alors toutes récentes des vestiges de Priène, Magnésie du Méandre ou Olympie, constituait architecgura progrès décisif: D’après ces principes, il faudra faire, selon les proportions mathématiques, des vases d’airain qui soient en rapport avec l’étendue du théâtre; leur grandeur doit être telle que, venant à virtuve frappés, ils rendent des sons qui répondent entre eux à la quarte, à la quinte et aux autres consonances, jusqu’à la double octave.

Par exemple, dit Perrault, dans le diatonique, le trihemitonium ou tierce mineure est composite, parce qu’il faut, pour le faire, que le ton qui est le plus grand intervalle qu’il ait, prenne dans le ton voisin le demi-ton qui lui manque.

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Ergänzungsheft, Heidelbergp. L’hôtel de ville surtout doit répondre à l’importance de la ville municipale ou de la cité. StaccioliSulla struttura dei muri nelle case della città etrusca di Misano a Marzabotto, SE, 35,p.

Regni Sueciae 2, 1, Lund—Leipzig,p. Les colonnes d’en haut doivent être, comme je l’ai déjà dit, plus petites que celles d’en bas. Puisque la largeur des portiques, c’est-à-dire des ailes qui sont aux côtés de la grande nef du milieu, et que l’on appelle bas-côtés dans nos églises, doit être de la troisième partie de l’espace du milieu, et que les colonnes du portique doivent être aussi hautes que le portique est large, la hauteur qu’il faut donner aux colonnes des basiliques paraît parfaitement déterminée.

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